MusicMaster Blog

Por Sean Ross @RossOnRadio

To make the “Intriguing Stations of the Year” column, a station doesn’t have to be a ratings success. “Intriguing” is a salute to those stations that were different enough to be notable, or at least indicative of a change in our industry’s programming mentality. But four months after ROR’s look at “Intriguing Stations of 2013,” some trends continue to gather momentum. At a reader’s urging, here’s a cross-sample of stations that made the “Intriguing” list for 2012 and 2013 and how they’re doing now.

KIFM (Easy 98.1) San Diego – When I wrote about them in January for “Intriguing 2013,” the ’70s/’80s-based super-soft AC where you could hear “Seasons In The Sun,” Christopher Cross, and a lot of Hall & Oates was building quickly, and a few similar stations had just been launched. Since then, the building boom has slowed. Some broadcasters just don’t want to be in the Air Supply business. But KIFM was the market leader in the just-released March PPMs. So look for that to change.

WNSH (Nash FM) New York – It was up 1.5 – 1.7 in March. Nash-FM still hasn’t pushed past the two-share that format detractors said country would draw in New York just for showing up. But that’s not the point. Nash’s appearance in “Intriguing 2013” was as the face of nationalized radio. That march has continued through New Orleans, Nashville, and Detroit (and elsewhere). And if the intent was to improve Music Row’s relationship with a more centralized Cumulus by giving them a New York country station, that seems to have happened.

WMIB (The Beat) Miami – Clear Channel’s relaunched urban was notable for its harsh attacks on rival WEDR and for going all hip-hop, a once-common strategy that we haven’t seen much of lately. Since November, the Beat is up 1.7-3.0. WEDR is off 6.1 – 5.1 and was fifth this month (although still ahead of the 5.0 it had two months ago). Notably, Clear Channel’s KQBT (The Beat) Houston has had more spoiler impact on rival KBXX (the Box), down 7.8-5.0, and done a little better (3.6) with a more mainstream approach.

WBQT (Hot 96.9) Boston, KHTP (Hot 103.7) Seattle – Seattle’s version of the ’90s/’00s-based “Rhythmic Hot AC” format visibly disrupted the market for a few months and leveled off. Boston has built more gradually. Both have settled into similar comfortable positions at this point, while similar stations have launched in San Diego, Albuquerque, and Portland, Ore. In Portland, the franchise was important enough that Clear Channel’s existing rhythmic top 40 reimaged to make sure that it claimed Notorious B.I.G. and TLC.

Sirius XM The Highway – Their willingness to start country hits is undiminished, and earned them a recent Wall Street Journal feature celebrating satellite’s role in breaking Florida Georgia Line and Cole Swindell. Sirius XM’s Alt.Nation (which appeared in “Intriguing 2012”) has long gotten that kind of attention in the alternative community as well. The recent game changer is that Sirius XM’s top 40 channel Hits 1, which has always cheerfully done its own thing, is getting more notice as well, with an early role in songs like MKTO’s “Classic” or AJR’s “I’m Ready” that might not have gone as far beyond its walls in the past. A few years ago, a Hits 1 story was often dismissed by broadcast PDs as irrelevant to stations with ratings competition. Now, at least, labels are noticing and taking the same sort of cues from Hits 1 as its counterparts.

KMVQ (Now 99.7) San Francisco – To some extent, Hits 1 has taken on greater importance because there aren’t as many broadcast FM top 40s breaking the hits. KMVQ continues to be aggressive on new music and remains successful. They’re also leading consistently in the market’s tough top 40 battle these days, although in March, their lead over KYLD (Wild 94.9) was closer, 4.1 to 3.9.

Quickhitz – They edit the hits to somewhere between 1:50 and 2:30. Broadcasters love or hate the concept and initial outlet WYDS Decatur, Ill., hasn’t done much to dissuade believers or skeptics yet, In its first book last fall (when it was not airing the format all day due to other syndication obligations) it was flat with a 2.8. But proponents say more stations are on the way. And I’m still happier to have certain songs finished with faster.

WEDX (Evolution 101.7) Boston – WEDX made “Intriguing 2012” both for bringing electronic dance music to a major-group owned station in a major-market and for having been incubated on Clear Channel’s iHeart Radio. This month, it goes 0.9-1.1 on a limited signal. Since its launch, nothing has happened to shatter detractors’ claims that EDM doesn’t work as a self-contained format (although the decision to launch it in Gainesville, Fla., must count for something). But the EDM community’s Avicii, Martin Garrix, Cash Cash, Zedd, Tiesto, Chainsmokers, Calvin Harris, and DJ Snake all have current songs in play at top 40. Whether that means that a standalone format is overdue, or not needed, is entirely dependent on one’s own reading of the inkblot.

WWPW (Power 96.1) Atlanta – They made “Intriguing 2012” by filling one of the last major-market holes for a second top 40, and for their fast ascent. Then they tapered off and Cumulus rival WWWQ (Q100) rebounded. If this story had been written four months ago, the morale would have been that Elvis Duran and Clear Channel’s ability to stage station concerts weren’t enough to automatically demolish a competitor and an entrenched morning show. Q100 still hasn’t been demolished, but since removing Duran, WWPW has edged ahead again 4.3 to 4.2.

Radionomy – Radionomy continues to be the engine for many of the hobbyist stations that I discover, as well as worthy professional broadcaster projects like Journal Milwaukee’s Radio League. Rival Live 365 has also shown a burst of new activity since the arrival of Dennis Constantine. In fact, at the RAIN Summit West earlier this month, one of the interesting recurring themes was the rise of hobbyist radio. For Cox’s Tim Clarke and LDR’s Daniel Anstandig, two of the few people who can be called “young guns” at the moment, having one’s own Internet station was an entry to radio. And MusicMaster has just rolled out its Personal Edition music scheduling software scaled and priced for hobbyists. For a moment, it looked as if the increased attention of the majors in pureplay channels might overshadow the hobbyists, but I’m finding the latter to be more, not less intriguing these days than some of what the insiders create.

Radio Hamburg – I gave German CHR a collective mention in “Intriguing 2012,” for its early warning system on alternative and triple-A songs that often become pop hits in Europe and Australia while they’re still on a six-month crossover journey here. With more time to think about it, AC stations like this one deserved more than a passing mention. Germany’s early pop appetite for Passenger, Of Monsters and Men, and Family of the Year isn’t really a difference in taste as much as the presence of strong mainstream AC stations that still break and play currents.

Por Paul Ziino

Mire a este Gráfico de la Historia.

Las rotaciones se ve bastante malas. Ahora compara eso con este gráfico de la historia.

¡Qué mejora tan enorme! Así pues, ahora la pregunta es, “¿qué cambió?”

En MusicMaster 5.0 hemos introducido una nueva meta en la programación de la meta óptima llamado “Óptima propagación Radial.” El archivo MusicMaster Readme.txt define óptima propagación Radial indicando, “Esta meta trata de canciones de reemplazo que hayan descansado el más largo en la región del día poniendo a prueba a favor”. ¿Qué significa eso? Básicamente, óptima propagación Radial rellena los agujeros en el gráfico de la historia.

Nuestra recomendación sería usar alguna línea de fondo reglas irrompibles, luego añadir los Objetivos de Programación de realzar lo que las reglas hacen para usted. Por ejemplo, use una regla de la Ventana de la Compensación del Día Irrompible de Hora de 1 Día/1 de asegurarse que la canción no juega en la misma hora dos días en fila, ya que el uso de categorías de giro más lento Juega el set de la Ventana de la Compensación a 1 Hora de Juego/1 para asegurarse que dos juegos consecutivos no ocurren en la misma hora. Entonces añada el Objetivo de Extensión Radial Óptimo en la carpeta Optimum Goal Scheduling de la categoría. Ahora ahorre su Árbol de Regla.

Cuando dirige el Planificador Automático, MusicMaster pasa por la profundidad de la categoría (como puesto en Propiedades del Horario) y prueba todas las canciones, arrancando a aquellos que fallan las reglas irrompibles que tiene en el lugar para determinar qué canciones son el mejor disponible. Si sólo una canción se considera el mejor se programa. Si canciones múltiples se consideran igualmente el mejor, el Planificador Automático los prueba de nuevo contra cualquiera Objetivos que tiene en el lugar para esa categoría. Cada canción recibe un resultado para cada Objetivo activo y aquellos tanteos se cargan para determinar qué canción se programará.

La Extensión Radial óptima esencialmente mira el gráfico de la historia para cada canción que encuentra y pregunta, “¿cuando era la vez pasada que esta canción jugueteó el tiempo que trato de programar? ” Entonces prueba aquellas canciones que están disponibles y tanteos cada uno. Cuando las canciones se han probado de nuevo contra todos los Objetivos activos MusicMaster evalúa tanteos, determina qué canción realmente es la mejor y lo programa.

¡A propósito, el Objetivo Óptimo de Programar no causará posiciones no programadas en su tronco! ¡La utilización del Objetivo Óptimo de Programar realmente tiende a hacer que el Planificador Automático tome un poco más largo para tratar, pero el resultado final es un tronco que requiere que menos tiempo corrija porque los Objetivos en el lugar han elegido ya las mejores canciones disponibles!

He tenido clientes que probaron la Extensión Radial Óptima en meses recientes y aman los resultados. Dé a Extensión Radial Óptima un intento en algunas de sus categorías de profundidad — el Objetivo Óptimo de Programar es ineficaz en categorías cuya profundidad en Propiedades del Horario se pone a 1 — y disfrute de las rotaciones mejoradas.

Si usted tiene preguntas acerca de esto o de cualquiera de las otras opciones en la programación de meta óptima, póngase en contacto con su asesor de programación MusicMaster — siempre estamos aquí para ayudar!

You’ve come to trust and depend on the MusicMaster name for your scheduling needs. We know that there are many different programming needs out there and we are pleased to introduce a suite of products designed to meet those different needs:

MusicMaster Professional Edition is the new name for our flagship product, MusicMaster for Windows. This is the product broadcasters around the world have relied on to schedule their music. We’ve only changed the name and added the Pro designation to our logo. Everything else about the product is the same. If you program multiple radio stations, MusicMaster Pro will continue to give you the full complement of programming tools you need to make your radio stations sound great.

MusicMaster Limited Edition is our new product designed for non-commercial or small commercial broadcasters who want the main programming tools of MusicMaster Pro but who don’t need all the fancy scheduling tools and exports. You can use MusicMaster LT to manage one station’s library, clocks and scheduling needs. You’ll also be able to export to your automation system. For the budget-minded broadcaster, this version can be purchased for a one-time price.

MusicMaster Personal Edition is our other new product designed for the individual or hobbyist. If you know someone who tinkers at home with an Internet stream (perhaps even you?), recommend MusicMaster PE to them. We’ve even included a player with this package so someone can input their songs and be listening to it quickly. Of course the individual doesn’t need most of the scheduling tools broadcasters rely on, so by limiting those items, we’re able to offer MusicMaster PE at a very reasonable purchase price.

Por Marianne Burkett

Recibo esta pregunta un montón de gente normal. “Exactamente, ¿qué es lo que haces?” Por gente normal, me estoy refiriendo a las personas que residen fuera de la esfera de la radiodifusión.

Mi respuesta varía dependiendo de la persona haciendo la pregunta, pero digo a menudo: “Ayudar radio suena mejor”. MusicMaster es software que permite a sus usuarios conseguir la mejor música o video registros posibles. Lo que hacemos es difícil de explicar… incluso a los músicos.

Trabajar como un “Consultor de programación de música” para MusicMaster implica mucho más que saber lo que hace el software y cómo resolver problemas. Todos los Consultores de MusicMaster… y casi todos los demás en la empresa, tiene una muy amplia experiencia en radio. En una reciente reunión donde estábamos celebrando nuestros 30 años en el negocio – fuimos alrededor de la habitación y se les preguntó en qué mercados trabajamos. Para mí, es una pregunta capciosa. He vivido en tantas ciudades y trabajó en muchas estaciones, es casi vergonzoso… ciudad a ciudad, arriba y abajo de la esfera. Pequeñas y grandes mercados y múltiples formatos. Mi nombre ha cambiado varias veces. El nombre que me conoces por ahora, es mi nombre legal. No más hay nombres de alias para mí si no estoy haciendo un cambio de aire o seguimiento de voz.

En MusicMaster, hay gente en la empresa que comprende lenguajes informáticos, pero sobre todo hablamos un idioma único de radio. Transición no es un artilugio que vayan por el mientras visitas turísticas. A “continuar” cuando es una canción o elemento o conversación termina y otra comienza. Un punto no es algo que limpiamos un empate o la alfombra. Un punto es un comercial. Índice de masa corporal no es índice de masa corporal. El BMI es Broadcast Music, Inc. Podría seguir ad infinitum con las comparaciones.

Como un consultor de programación de música en MusicMaster, me ha pedido enseñar le a los “novatos” a la industria de la música sobre el programa, lo que son las reglas, y ni siquiera lo he explicado que un código de sonido es a un nuevo programador y cómo pensar de sus medios (canción o vídeo) de una manera completamente pelada abajo. Llamo a esas sesiones Radio 101 y están reservados para una persona que ni siquiera ha comenzado a pensar en cómo se programan música o canales de video. Desde principiantes a experimentados Consultores transmitir nuestras metas es para ayudarles a alcanzar sus objetivos de programación, lo que esos objetivos pueden ser. Somos como un abrigo en una mañana fría, para el Director del programa o Director musical ha sido dada una directiva divina de que simplemente no entienden. Felizmente damos las mejores soluciones que conocemos, basado en conocimientos subjetivo y objetivo. Sobre todo, el trabajo de Consultor de programación de música es sumamente gratificante, sobre todo cuando las estaciones con que trabajamos con nos incluyen en sus informes cuando ganan. Somos parte de tu equipo.

Estoy tan orgulloso de ser un miembro del equipo MusicMaster y aun más orgullosos de trabajar con tantos grandes programadores y consultores de todo el mundo… y ser una parte integral de su éxito.

Nos gustaría saber de usted acerca de su éxito. Póngase en contacto con su Consultor de MusicMaster o enviarme un correo electrónico y lo pondremos en contacto con la persona adecuada.

Come and visit us at Broadcast Asia in Singapore on June 17-21 at Stand 5K2-02 where Joe and Rainer will be there to have a chat with you and show you the latest version of MusicMaster!

Service Broadcasting Corporation in Dallas, TX hosted Joe Knapp and Jesus Rodriguez on Wednesday, March 19th for a MusicMaster Genius Day workshop.

We don’t know who was more excited between Jesus and the client. We all have that one heritage station that we grew up listening to in our hometowns. The station that influenced our passion for great radio that got us to consider broadcasting as a career. Jesus is a Dallas native and K104 was one of those stations. That being said, for Jesus, the opportunity to consult this client at the legendary studios surpassed any childhood dream of working in those studios as a DJ. It’s not everyday you can say that you are a scheduling consultant for the radio station that raised you.

We discussed every aspect of the software. Joe Knapp blew everyone’s mind with some auto burning tricks to keep a steady history graph for stations with a lot of mix shows. Joe and Jesus said the travel accommodations from gate to gate were amazing, which is easy to say when you live down the street from the client and get to drive your own car!

We would like to thank KKDA-FM/K104 PD George Cook, Operations Manager Michael Erickson, KRNB-FM 105.7 PD Kevin Gardner, and their team for coordinating the day with us.

MusicMaster President and CEO Joe Knapp, KKDA-FM/K104 PD George Cook, and MusicMaster Representative Jesus Rodriguez

MusicMaster Representative Jesus Rodriguez, KRNB-FM 105.7 PD Kevin Gardner, and MusicMaster President and CEO Joe Knapp

We had a great few days at the Cabsat show in Dubai last month. Besides some great looking but dangerous fog and a sand storm, everything went very smooth. Thanks to all the visitors, friends and clients who stopped by at the booth. We will see you all there again in 2015. Here a few impressions of the show:

We shared a very pretty booth with our partner company AVC

Rainer from ON AIR and Abdul of Suno Radio, one of our clients in Dubai

Elliot from AVC Dehli, our partner company in India, showing the latest version of MusicMaster

Rainer from ON AIR speaking with Enco owner Gene Novacek

And of course a nice crew dinner with our long time client and friend Mehirr of Audio Republic Dubai…

Justus Fischer from ON AIR is going to attend Europe’s biggest radio industry event on March 23-25. We are sure it’s going to be an exciting show again. This year’s list of speakers and panelists reads like the “who’s who” of the international radio business. Check out more details and the program at the event’s website, and feel free to contact Justus during a coffee break for a brief update on MusicMaster’s upcoming line of new versions!

Por Sean Ross

Ha sido un gran año para Shazam.

El reconocimiento de la música app es ahora una parte regular de la publicidad de comercio del sello discográfico.

En el Country Radio Seminario en febrero, que fue clave en varios intentos de aplicar “Moneyball” -tipo de análisis posibles. Uno de ellos era una fórmula del laboratorio de medios Jeff Green que ocho o más etiquetas-por-spin en una canción del segundo gráfico semana podría predecir un top 10.

Uno ve Shazam (o SoundHound o MusicID) se utiliza en público sobre una base regular, hasta el punto donde se está convirtiendo en una experiencia compartida. Durante las vacaciones, era una app que me ayudó a descubrir que ‘Long Black Road’ de ELO estaba jugando en una escena clave en ‘American Hustle’. Como presentamos hacia fuera, he visto a alguien marcado la misma canción ELO durante los créditos finales.
De vez en cuando me topo con canciones que dejan perplejo todos los tres de mi reconocimiento de la música apps. En su mayor parte, sin embargo, han reducido bruscamente el problema por el cual solía pasar para averiguar que canción oía. Algunas de aquellas búsquedas de la canción se arriesgaron a los límites externos de la música geekery. El enganchar complicado más extremo a un consultor sueco en los pasillos del  NAB y tararear una canción había oído una década antes. (Trabajó. )

Pero generalmente hice lo que los oyentes regulares tendrían, si se hubieran en particular tomado con una canción. Pasé mucho tiempo esperando a alguien a recoger una línea de solicitud de la emisora de radio, atrás cuando todavía había una persona para contestarlos. O negociaría con el puesto – para parecer a recepcionistas de la estación, que nunca se podían molestar para perseguir la información ellos mismos, y a unos que no transferirían hasta la llamada al director de la música.

Siempre me preguntaba si el programadores y los directores de la música sabían sólo qué descuidado sus empleados sobre llamadas de la curiosidad que decaen. A un director, las llamadas de la curiosidad siempre eran el primer signo de la pasión en una nueva canción. Incluso unos cuantos podrían ser bastante para salvar una canción que estaba por otra parte en la cúspide de tocar. Aún las estaciones hicieron tan poco para capturar la información.

La voluntad de hacer una llamada telefónica contaba mucho. Muchos oyentes pasan alegremente por sus ocupadas vidas con sólo una vaga idea de qué artista canta en realidad esa canción que les gusta más o menos. Incluso entre aquellos que no, sin embargo, las quejas sobre las estaciones que no identifican canciones eran una grapa de investigación oyente durante años. Y la contradicción con querer también menos hablar no hacerlos oyentes menos sinceros en su frustración.

Algunas emisoras se han vuelto más conscientes de identificación de canciones en la última década, especialmente el puñado ahora usando pregrabados ‘etiquetas canción’ para cada canción. Pero la ironía es que radio tiene, en su mayor parte, entrega una investigación y un oyente oportunidad la vinculación. Las aplicaciones tienen un alcance más amplio que radio – oyentes que nunca llamaría a una estación de radio usando Shazam oscuro reciente ELO canciones que escuchan en otro lugar de todos modos. Pero la información que podríamos haber llegado a oyentes contestando el teléfono ahora es ser apuñalada, a un costo, así como de un tercero.

Las discográficas han sido siempre muy duras en los últimos años hacia la falta de radio frontal y venta posterior. Tengo entendido, de forma que las etiquetas no siempre, ¿por qué identificar cada canción no fue siempre una buena programación. Pero ahora Shazam, que también estaba en la tarima a CRS, “escribir nuevos negocios” para hacer lo que querían las etiquetas de la radio.

Esta discusión llevó a mi colega de Investigación Edison Larry Rosin para sugerir que radio estación aplicaciones deben incluir software de reconocimiento de música también. Más allá de eso, radio tiene todavía muchas oportunidades sobre una base diaria oyentes lo están escuchando y decir para hacerlos entusiasmado. No renunciar que franquicia todos juntos es parte integrante de la protección de franquicias más grandes–descubrimiento de música y creación musical.

Si la radio no quiere abdicar totalmente el trabajo de decirle a los oyentes lo que están escuchando, pueden hacer lo siguiente:

Asegúrese de que la información en la web y el jugador de la estación ‘reproducción’ realmente funciona. Y que el jugador y el sitio web actualización cuando hay nuevas canciones. Y esa característica de fin de semana y otras canciones de programación especiales se cargan en el sistema para que lucen tan bien.

Cuando recordamos a los oyentes que toda la historia de nuestra canción está disponible en el sitio web de la estación, hacerlo conjuntamente con una venta real, para que no parece ser sólo otra oferta cínico para tráfico web.

Dígale a el show de la mañana para reconocer e interactuar la música, en lugar de tener ninguna relación aparente.

Que la estación metadatos robusta y precisa. Nuestros jugadores y webs streaming a menudo hacen las mismas meteduras de pata como novato DJs (atribuyendo a un mayor éxito de un famoso álbum con una recopilación de grandes éxitos, por ejemplo). Song ID apps no son perfectas; un amigo encontró recientemente una canción de Dean Martin erróneamente acreditada a ‘el gato Pack’. Pero los defensores de la aplicación NextRadio FM-en-mobile son correctos cuando dicen que los oyentes esperan metadatos más y mejor que reciben de radio.

Radio no ha suministrado sólo música a los oyentes con los años. Ha proporcionado conocimientos de música. Los oyentes tienen ahora más capacidad para encontrar nueva música y conocer más sobre la música. En ese sentido, existen menos oportunidades de ser su héroe. Aquellos que todavía camino la radio no deben perderse.